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實地調研民族文化,深入采擷桂西風情——《葉限姑娘》劇組主創赴南寧、崇左采風總結

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來源:不詳    更新時間:2019/4/3 17:13:34    閱讀次數:0    【    

為深入貫徹落實文化和旅游部關于“深入生活,扎根人民”主題實踐活動的精神,根據劇院2019年創作工作要求及2019年“深扎”工作計劃,中國兒童藝術劇院創作部聯合制作部共同組織新創劇目——兒童劇《葉限姑娘》劇組主創一行6人于2019年3月15日赴廣西南寧、崇左等地進行了為期三天的采風工作。

《葉限》是唐代段成式所撰筆記小說《酉陽雜俎》續集《支諾皋》中的一則故事。一般認為,其是世界上最早的“灰姑娘”類型童話的完整記述,比法國貝洛的《灰姑娘》早出現近800年。據撰者附記,故事敘述者為邕州洞中人,主創通過查閱大量史料,明確故事發生地應為廣西南寧一帶。

3月15日,劇組主創到達南寧后立即前往廣西民族文物苑和廣西民族博物館進行了參觀。在民族文物苑中,有最具廣西的特色建筑侗族鼓樓和侗族風雨橋。鼓樓是侗族村寨中最具獨特風格的公共建筑;侗族風雨橋也是侗族地區最有特征的建筑之一,因橋上建有廊和亭,既可行人,又可避風雨。

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參觀侗族風雨橋

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參觀侗族鼓樓

主創通過實地觀察,在鼓樓與風雨橋上駐足感受,深入體會到了侗族人民高超的建筑技巧和獨特的建筑風格。接著,劇組馬不停蹄地來到廣西民族博物館,通過參觀《穿越時空的鼓聲——銅鼓文化展陳列》、《五彩八桂——廣西民族文化陳列》、《廣西少數民族銀飾展》、《多彩而獨特的民族文化——廣西少數民族織染繡精品展》等近十個展廳,感受了廣西十多個少數民族的風俗、文物、服飾等等,齊備詳盡、獲益良多。博物館最大的特色是種類齊全的銅鼓陳列,博物館自身的造型也是一只銅鼓。其中,鎮館之寶——世界最大的銅鼓雷文大銅鼓給主創們留下了非常深刻的印象,是極具廣西地方特色的視覺元素。主創紛紛表示,展品帶來的如此準確的視覺沖擊,將直接反映到本次創作之中。

1554340617(1).jpg參觀廣西民族博物館

3月16日,劇組主創在廣西木偶劇團有限責任公司董事長葉青及公司編創人員的陪同下走進了廣西兒童劇院,詳細的了解了廣西木偶劇團的歷史發展,參觀了木偶展廳、演出劇場和舞美制作工廠。

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劇組主創參觀木偶展廳、舞美制作工廠

劇組主創近距離、深入的了解了多種木偶,還親自體驗操作了杖頭、軟體熒光木偶。主創們在廣西兒童劇院劇場內觀看了經典劇目《三個和尚:找尋中華之美》,對精彩的演出一致好評。通過觀摩、調研以及與廣西木偶劇團領導及編創人員的交流,劇組主創也對木偶專業藝術表演有了新的了解與思考。

320346822468254607.png劇組主創與廣西木偶劇團領導及演員合影

當日下午,在廣西木偶劇團董事長葉青及廣西大學藝術學院院長胡紅一的幫助及推薦下,劇組6人前往廣西省崇左市參觀了崇左壯族博物館。崇左壯族博物館是廣西壯族自治區全區首個壯族博物館,共展出176件崇左壯族歷史文物和民俗文物。其中木欖山智人洞早起智人下頜骨化石是迄今為止東亞現代人起源的第一件智人下頜骨化石;“古壯字手抄本”也是館中一寶;館中花山巖畫的還原展示、左江青銅器、銅鼓的的陳列都極具壯族特色。主創們看到令人瞠目的古人杰作都贊嘆不已,并對所看到的元素做了詳細記錄。

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參觀壯族博物館

3月17日上午,主創們前往南寧新會書院,感受了傳統粵劇表演。新會書院又名“闔邑書院”,并非傳統的書院建筑,而是木石磚瓦結構的晚清嶺南祠堂建筑。如今,經過兩次修繕的新會書院已成為邕劇的文化展示點,是戲劇愛好者的天堂,每逢周末都會有好戲上演。臨前往機場之前,劇組6人召開了劇本討論會,在會上對此次采風活動進行了總結,討論了劇目的人物設定、故事走向、主題揭示等方向的相關問題。

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參觀新會書院并觀看演出

劇組主創經過為期三天的調研、觀摩、藝術交流等活動,對南寧的風土人情、文化習俗、民族特色等方面都有了較為全面的體驗與感受。通過不斷的溝通、交流與討論,也對《葉限姑娘》的劇本構思、創作方向等提出了進一步的設想與嘗試。

1554283842(1).jpg進行劇本討

本劇導演毛爾南說道:“惟有親自踏上那片土地,才能感受到真實。這次去南寧、崇左采風,走進廣西壯族博物館、廣西文物苑、廣西民族博物館、壯族民俗博物館,同時,還參觀了廣西木偶劇團和新會書院,給我留下最為深刻的印象:壯美、神秘的花山壁畫、勞作和生活風貌集中體現的干闌式建筑,民族智慧與藝術作品有機結合的壯錦和銅鼓。雖然,時過多年的它們在那里靜靜的看著我們,但是,它們的顏色、它們的材質、它們的形態等等這一切,貌似都在告訴我們,這次采風是一次“尋根”之行。“葉限姑娘”這個選題已經是醞釀很久,但,一直未有動手,其中,不乏有創作者未尋找到“根”的原因。而這次的采風,我非常直接的感受便是“尋根”,首先,是創作者尋找故事的根基、人物的根基、文化的根基;其次,是我們6位創作人員帶著葉限回到她的家鄉,尋根求源。”本劇編劇孫夢竹對新會書院之行感觸極深,她在采風感受中寫道:“此次廣西南寧的采風收獲頗豐。連綿的細雨、無處不在的綠色植被、廣西木偶劇團《木偶薈萃》的精彩演出、壯族博物館中收錄的獨具特色的壯族歷史、質樸熱情的南寧人、風味獨特的當地食物等等,都讓人沉浸、流連。最讓我意外、興奮,也是最打動我的,是最后一天上午到南寧新會書院進行的采風。綿綿細雨中,我們走入一棟古樸的木制老宅,宅子的入口支起一張小桌子售票,前排15元每張,后排10元每張,旁邊是北京的劇場門口隨處可見的安檢器,跟周圍的一切有些格格不入。走入院中,抬頭便是“新會書院”的牌匾,每周末都有邕劇在此演出。演出開始,主持人是一位50多歲的男子,衣著并不隆重,皮鞋擦得锃亮,可見是精心搭配過的。一段廣西話過后,他忽然用普通話說:“歡迎今天到場的年輕人,非常開心我們的傳統劇目能受到年輕人的關注和喜愛。”環視整個廳堂,我們是其中僅有的年輕人。開場后不久,便有白頭發但行動利落的奶奶把6盆假花搬到舞臺臺階處擺好,本以為這是舞臺的裝飾,沒想到在演出過程中不斷有假花被擺上臺階。我們漸漸弄懂了當地的觀劇習俗:觀眾喜歡臺上的演員就可以當場給紅包,可以叫白發奶奶代給,也可以親自上臺遞給演員,紅包的金額和花的盆數掛鉤。也就是說,每當有花被擺上舞臺,就意味著有觀眾給了紅包。第一次了解到這種觀劇習俗的我,興奮極了。興奮之余,我在想,若不是這次采風,真正深入到南寧人的日常生活中去,絕不會有如此生動的發現。這個體會對于創造戲劇人物來說很重要,很多情感是共通的,是可以跨越時間和民族的,但是創造出獨特有趣的人物要訣,就在于該人物的情感表達方式,而抓取該人物最恰當的行為方式最直接、最重要的途徑,就是到人物原型生活的土壤和氛圍里去捕捉。在新會書院里經歷的一切,尤其是爺爺奶奶們對我們這些年輕人的歡迎,都讓我感覺到,我們的傳統文化里有非常多生動的、有趣的、如果不是親身體會一定想不到的寶藏,去感受它們、挖掘它們、用藝術表現它們,是年輕的創作者應該肩負的一份責任。”

本劇總體視覺設計胡萬峰認為:“通過此次調研進一步,了解壯族的文化發展史、并通過形象資料與實物的直接感受、獲取了很多創作靈感。”本劇的形體設計劉美池也與大家分享了此次采風中對于舞臺視覺和偶劇創作的一些感受:“此次隨主創赴廣西南寧采風收獲頗多,不僅對當地民俗文化有了更深刻的了解,更對接下來的創作有所啟發。崇左市壯族文化博物館的一系列史料圖片,包括花山巖畫的圖騰形態啟發了我對于舞臺形態的視覺想象。當地的特殊圖騰崇拜和勞作文化以及民族服飾的差異都可以在人物和偶的形態和行動中有所體現。此行最大的收獲是在南寧木偶劇院。專業木偶劇演員詳細的給我們講解了不同屬性的木偶的特征和制作過程,還現場示范了如何操作。從杖頭偶、提線木偶到劇院自己研發的多人操控軟體木偶,每一種偶對演員的專注力和協調力都是極大的挑戰,在人與偶的操作和配合上要求極其精準甚至要求氣韻合一,才能達到木偶表演的精準、傳神。據專家介紹,一個合格的木偶劇演員要經過三年的表演訓練才能獲得實際操作木偶的資格,在這之后再經過半年與木偶的磨合和專業訓練才能上臺表演。《葉限姑娘》是我第一次為偶劇擔任形體設計,也是可以預見的難度最大的一次創作。感謝劇院給予的大力支持,得以有機會觀摩學習,讓我對接下來的創作排練有了預判和準備方向。”本劇作曲張藝馨通過對民族特色的調研與考察,在音樂設計方面也做出了一些思索:“此次南寧采風收獲頗豐,通過兩天的觀察和發現,對于廣西整體地域風貌、生活狀態等方面,有了一些較為系統的感受,其中對于廣西最具代表性的壯族文化尤其有較為深入的了解。有關音樂創作中,民族地域元素的吸收、整體音樂風格的設計使用有了更具體的思索,與劇組其中創作人員對于音樂也有了初步的探討。采風之余,與大家一起有關劇本的溝通也非常的徹底,各位主創提供了很多創作思路,受益很多。期待這個戲的排演工作盡快的開展起來!”

在制作部楊杰副主任和劇組制作統籌黃露露的全力協調統籌下,劇組主創順利開展了此次采風活動,為每位主創在地方特色和民族風情的借鑒上提供了頗具特點的創作思路,對廣西木偶劇團的調研與觀摩以及對粵劇的感受也為本劇的偶劇創作提供了新的視角。《葉限姑娘》將于六月在中國兒童藝術劇院假日經典小劇場上演。


圖文供稿:制作部 黃露露

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